Un prophète | 預言者 | 電影劇情
《預言者》講述了一個年輕的阿拉伯人被送進法國監獄，在這裏他成為一個黑手黨的首腦。
劇情介紹
因為種族和信仰的分歧，馬裏克·埃爾·德嘉本納被扔到了監獄裏。這個有著阿拉伯和科西嘉血統的19歲年輕人被判有罪，他要在監獄裏呆上6年。剛剛入獄的時候，他看上去比別人更加蒼白也更加脆弱。他是一個完全的文盲，既不會讀書也不會寫字，加之年齡幼小，所以他是以一種完全自閉和孤獨的狀態出現在監獄裏的。
雖然是監獄，但是這裏罪犯卻在裏面組成了一個小社會。監獄的老大是科西嘉人凱撒·盧希尼。他讓剛剛進來的馬裏克去完成一些令人發指的“任務”，否則他們就會殺死馬裏克。稚嫩的馬裏克在這個過程中漸漸變得強悍，他成為了盧希尼的左右手。當他成為監獄裏的老大的時候，他便開始帶領罪犯向監獄的不人道的種族和等級制度發起反抗——而這一切，都是馬裏克為了施行自己秘密計劃的必經之路。
《預言者》講述了一個年輕的阿拉伯人被送進法國監獄，在這裏他成為一個黑手黨的首腦。 年僅18歲的阿拉伯人馬裏克（塔哈·拉希姆 飾）被判入獄6年，目不識丁的他被送進中央監獄，與其他的被關押者相比，他顯得年輕而脆弱。但很快，他就加入了一個由科西嘉人組成的監獄組織，這個組織以自己制定的戒律掌控著整座監獄。馬裏克很快融入其中，漸漸地取得了科西嘉人頭目凱撒·呂西尼（尼爾斯·阿萊斯楚普 飾）的信任。緊接著，馬裏克開始用盡辦法發展起屬于自己的毒品交易網，在科西嘉黑手黨的支持和一位有影響力的穆斯林長老的保護下，馬裏克逐漸成為全法國黑手黨的頭目。
場景說明
演員的選擇
對于很多人來說，扮演主角馬裏克·埃爾·德嘉本納的塔哈·拉希姆是一個完全陌生的新面孔。為什麽有三分陰柔和七分模棱兩可感覺的他能進入雅克·歐迪亞的法眼，並參演一部鑒于題材的電影呢？雅克·歐迪亞說：“其實說到底，《預言者》並不是一部真正意義和完全意義上的監獄片，它更是一部‘道德上’的電影。我也厭倦了監獄題材影片的一成不變的模式和結構，誇張的肌肉男，火爆的獄警，瘋狂的打鬥。這些都太俗套、太無聊了，我也沒有什麽興趣。在這部電影裏，罪犯大多是一些正常的人，體態也並不那麽強壯。他們並不是生來就呆在監獄中的，所以他們沒有必要看起來就是罪犯。這就是我的邏輯，否則電影就太不真實了。影片裏的馬裏克一直在尋找自己的特質，成為自己想要成為的人。可以說，他在影片中的成長是他自己提供的，並不是我們賦予的。”
不僅僅是“非主流”的監獄和罪犯，雅克·歐迪亞還想通過這個角色表達一種概念和知識的獲得的過程，以及權利獲取的途徑。他說：“從馬裏克身上，你看到的是一個普通人，一個上進青年的生活。他從一無所有、一竅不通成長為了一個真正的罪犯，一個大佬。這些足以顛覆所有人對惡貫滿盈的罪犯的理解。那些先入為主的概念，實際都是靠不住的。在他身上，我顯示了一種良好的適應能力，他利用這種能力，慢慢成長，慢慢變化。”
自我救贖
也許在當今的電影界，那些有人格缺陷的人是導演眼中的寵兒，用他們做主角，能讓影片的故事更加“引人入勝”，可能所有人都更願意在銀幕上看到不如自己的人做出非一般的成就。在《預言者》中，馬裏克就是這麽一個不識字、怯懦又非常沒有經驗的人，可是他在慢慢地做出自己的選擇，最終走上了自我救贖的道路。雅克·歐迪亞說：“馬裏克在影片中的第一要務就是活下去，如果死掉了，一切都是奢談。也許正是這種嚴酷的環境，才造就了他眼觀六路，耳聽八方的能力。影片所展示出來的主題就是‘學習’二字。而且要留心觀察，要少說多做，做任何事情都要有所保留，不能把事情做到極致。要記住，到了極致就是衰落的開始。可能就是在活下去的掙紮中，馬裏克開始了自我救贖——他從零開始學習寫字和讀書。雖然最後的結果是他成為了大毒枭，可是我要說這是環境造成的結果，在監獄裏難道他還能變成聖人麽？即使是最崇高的救贖，也還是要分環境的。”
道德故事
在影片裏，馬裏克的血統讓他有了大麻煩。一方面，阿拉伯人認為他是科西嘉人；另一方面，科西嘉人又把他排斥在外，認為他是阿拉伯人。雅克·歐迪亞說： “他可以同時存在于兩個陣營中，又可以獨立存在。這種遊離于社會和體制之外的感覺讓他更加孤獨。一個人需要被社會認同，他才會有歸宿和安全感。可是他的悲哀之處就是他遭受到了無休止的忽視和無窮無盡的漠視。在他的身上，有兩種特質互相交彙：一種是小混混的痞性，因為他是體制之外的孤獨人；另一種是擁有信仰和宗教的虔誠的信徒，因為他的血統決定了他和一般人不一樣。”
也許正是這種身份認定上的不尴不尬和不清不楚讓雅克·歐迪亞認定這是一部“道德電影”。他說： “如果一個人處于毫無節制和毫無約束的狀態的話，他也不再對自己的行為進行任何約束，那麽他就是一個十足的惡棍和混蛋。毫無精神和道德層面的要求，毫無精神和道德負擔。但是馬裏克卻知道什麽是善，什麽是惡。他身邊的黑暗和惡勢力都在打擊他，這反而淨化了他的靈魂和道德。所以，這就是我為什麽更願意把影片稱呼為道德電影而不是監獄片的原因。”
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