Inception | 盜夢空間 | 電影劇情
《盜夢空間》又名《奠基》。是大導演克裏斯托弗·諾蘭繼《蝙蝠俠前傳2:黑暗騎士》後再次給我們帶來的驚喜，本片將帶觀衆遊走于夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。 由萊昂納多·迪卡普裏奧和奧斯卡影後瑪麗昂·歌迪亞主演。7月16日在北美正式上映的《盜夢空間》連續三周蟬聯北美票房冠軍，不少激動難平的影迷都湧入IMDB打分，令分數高達9.3，其中高達四分之三的投票都給出滿分，《盜夢空間》的IMDB排名眼下已經沖到第三，僅次于《肖申克的救贖》和《教父》。
劇情介紹
阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建築，這個世界，與我們認知中的世界，似乎並無兩樣。然後，夜幕來臨，熟睡的呼吸漸漸響起。
毫無防備中，夢，成為了進駐人類潛意識的最佳途徑。當姆·科布（萊昂納多·迪卡普裏奧）是個賊，一個經驗老到的竊賊。和大多數“三只手”不同，他並不需要亂扒別人的錢包。在這個世界裏，對他這種人，有一個很奇異的稱呼——盜夢者。他的拿手絕活，是潛入別人夢中，盜取潛意識中有價值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費？這一罕見的技能，很快讓他成為企業間諜行業中令人垂涎的高薪聘請對象。然而，這卻也同時讓他痛失愛妻摩爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。
因為喪妻之痛長期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最後救贖的機會。在聽說盜夢者的手段之後，富可敵城的富商齊藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對自己未來最大的商業競爭對手——億萬富二代小羅伯特·費舍爾——下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個被稱為“奠基（Inception）”的不可能任務。也就是說，他需要做的不是簡單的竊取點子，而是要反其道而行之，往費舍爾的腦海中植入一個念頭，且不留下任何痕迹。如果成功，費舍爾將“自願”做出一個違背本意的選擇，他家族的商業王國也會從此一蹶不振。毫無疑問，無論從技術還是從難度來說，這都必須是一次完美的犯罪。
龐大的計劃，需要一支精英團隊作戰。科布的“盜夢夢之隊”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會科布盜夢基礎的嶽父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時隨地變形的僞裝者厄姆斯……還有新近加入的建築師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個個都是精兵強將。當意念可以創造夢境、僞造身份、建築城市，甚至打破並改寫整個世界已知的規則，危險，也接踵而至……
場景說明
悠長夢境：
《盜夢空間》被稱為是一部“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。“意識結構”這個詞多少有點故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢境。影視文學作品對于夢境的想象從未停息，諾蘭遠非先行者。《盜夢空間》中關于夢境的各種創意幾乎都有前例可循：例如《感官遊戲》（eXistenZ）中的多層夢境，例如《盜夢偵探》中的夢境聯結，甚至鄭淵潔《第3180號專利》中對夢境的沈迷和對現實的離棄。只是所有這些“二手”創意一經諾蘭揉合，便爆發出攝人心魄的魅力。片中有關夢境的所有元素中，最引人入勝的是夢境中時間流速在主觀上跟現實不同這一點。一個物理時間上匆匆結束的夢，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個時間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢境，也由此營造出驚心動魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事裏鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創意也非原創，但他卻一定有辦法把故事說得高潮叠起。
思想植入：
片名 “inception”一詞，在片中指的是通過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現實元素的懸疑作品裏經常看到催眠高手用一通電話甚至一個眼神就把人催眠，然後指使他做任何事。實際上在現實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防禦機制，心理學上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意願的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態中，夢境是防禦機制降到最低的一種狀態，只有借由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《盜夢空間》裏的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠？其實是前人異想天開罷了。
缸中之腦：
哲學中有“缸中之腦”的命題，是說如果把我們的腦部放入一個有營養液的缸裏，用計算機向大腦傳遞各種信息，大腦所體驗到的世界其實是計算機制造的幻覺，那麽大腦該如何驗證感知到的世界是否真實存在？夢境也是一種缸中之腦的情形，當陷入夢境太深時，我們如何區分夢境和現實的區別？這時要想從夢中醒來，是需要莫大的勇氣的，這就片中反複說到的“信仰的飛躍”。《盜夢空間》中的那些陷入深層夢境的夢者就像剛剛進入Matrix受訓的Neo，站在摩天大樓之巅，跳還是不跳？這是一個問題。
蒸汽龐克：
若非以某種惡趣味來欣賞的話，《盜夢空間》是一部 bug遍地的影片。其中最紮眼的莫過于那台簡陋不堪的造夢機，一台看上去連芯片都沒有的機器，怎麽能對夢境實現如此精密的控制？再看影片的環境設定，完全就是當下的現實世界，除了造夢機這台聳人聽聞的機器外，似乎也看不到什麽其他匪夷所思的尖端科技。所以乍一看去，片中對科技背景的設定與科技所能實現的功能是遠遠脫節的。不過這其實恰好是諾蘭的惡趣味所在。這種惡趣味，便是蒸汽龐克。簡單地說，蒸汽龐克是一種基于前電子時代的科技尤其是以齒輪機械和蒸汽機為科技背景展開的科學幻想——諾蘭的《致命魔術》便是一部典型的蒸汽龐克作品。只是《盜夢空間》裏不見齒輪也無蒸汽，又怎麽會是蒸汽龐克？這是因為蒸汽朋克真正的精神內核其實是對當代電子科技的反動，是一種退回到過去看未來的姿態。對于蒸汽龐克迷來說，當代的電子科技已太過虛幻，還是過去那些看得見摸得著的東西更讓人覺得踏實。諾蘭在《黑暗騎士》中讓小醜說：“我的品味有點老派，我喜歡的東西是炸藥、火藥還有汽油”。如果你熟悉諾蘭的作品，就會了解這其實是諾蘭借小醜之口表達自己的品味。諾蘭也偏愛那些看得見摸得著的東西，他很擅長的，是用現代或前現代的設定來講後現代的故事，《盜夢空間》在這一點上也是如此，因此它是一部無其表卻得其實的蒸汽朋克作品。于是，以這樣的角度來欣賞的話，片中背景設定與故事情節之間的那道鴻溝，就從bug變為別樣的趣味了。
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